發表於1979年的《黑神駒》The Black Stallion 是以《返家十万里》揚名的導演卡羅爾·巴拉德又一佳作。劇情描述一名男孩在船難中跟一匹馬同時漂流到荒岛上，人與馬建立出水乳交融的情誼。後来他们獲救重回人類社会，巧遇老牌馬術教練，乃被训練成出色的赛馬和小小年纪的騎師，在一次比赛中獲得冠军。全片的攝影優美動人，尤其當時的童星凱利·里諾在沙灘上跟黑神駒玩耍的情景，展現電影視覺效果的經典之作。這段情節無一句對話，但人與馬從生疏到相依為命，透過鏡頭的編排展現天地的壯闊，不管神駒如何快速奔跑，在全知的敘述觀點下，隱喻人馬難以擺脫環境的掌控。首先是男孩餵食馬的情節，一來一往，極為有趣。
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| 《黑神驹》The Black Stallion 是以《返家十万里》揚名的導演卡羅爾·巴拉德又一佳作 |
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| 近景是在荒島小男孩在岩石上擺放玩具馬，遠景襯托著黑神駒來回奔跑的畫面。透過鏡頭遠鏡的安排，表達小男孩與黑神駒的生疏關係。 |
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| 以對角線的關係，表達人與馬開始有了互動。 |
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| 以水平鏡頭，表現男孩主動餵食馬 |
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| 男孩要餵食，馬不吃，男孩離開，馬又跟上來 |
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| 男孩回頭要餵食，馬又猶豫 |
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| 馬終於吃了男孩手中的海草 |
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| 鏡頭以逆光的方式拍攝，人與馬只剩剪影，背景的夕陽與金黃的海水，勾勒出海天一色，人馬孤獨相依的情景 |
其次是男孩與馬之間的嬉戲，最後男孩終於騎上馬背，優游於天地之間。鏡頭虛實互用，鋪陳出男孩的活力與馬的動態感，極為出色。尤其人與馬之間的關係，並不是建立在征服的對立，而是平等的純真對待。鏡頭也是以平行的視角來拍攝，等男孩成功騎上馬背後，鏡頭調高為俯角，最後以更高角度的方式俯攝。導演用鏡頭詮釋，在全知觀點之下，表現人馬的渺小與天地的壯闊。
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| 人馬的互動，以虛景來呈現。導演並沒有直接拍攝正面，而是以水面下人與馬的下半身，來描述人馬嬉戲的樂趣 |
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| 男孩跨騎上馬背，也是用水面下的視角來展現 |
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| 剛開始男孩不斷從馬背上跌落 |
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| 後來男孩可以放手騎馬，卻是先用陰影來表現 |
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| 然後鏡頭才實拍，具體呈現男孩自由自在騎馬的愉悅之情 |
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| 高角度的俯攝，表現出海灘的壯闊，也反襯人與馬的渺小 |
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| 透過鏡頭的運用，男孩與馬在荒島的情感建立，既細膩又感人 |
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